用氨基酸让糟朽的丝绸焕发新生、在大蒜里找到为象牙“除霉”的灵感、通过金属配合物挽救“患癌”的青铜器、借助透光原理发掘古字画背后的绘制工艺……从出土到展览，让一件历经千百年岁月、从历史里走来的文物顺利得见今天的阳光，可不是一件容易的事情。日前，由中央广播电视总台出品的8集微纪录片《重生技》，聚焦文物修复与保护中的现代科技运用，在拟人化表达、故事化讲述下，不仅呈现了8件宝藏文物“重生”、乃至“永葆青春”的全过程，也于不同修复技术里，铺叙了文物修复工作者的坚守。跟随《重生技》的镜头，文物尚不精美的模样被一一“暴露”——
山西太原东山明代藩王墓M3墓穴，晋端王朱知烊生前最爱的夫人院氏的丝绸华服，“面目全非”的散落在墓穴里的棺材中；
四川广汉三星堆遗址，铺在青铜器上层、几乎失去原本形态的古象牙，如同枯木般横亘于不同祭祀坑内；
河南省文物科技保护中心，已经两千多岁的青铜尊在氯离子的侵蚀下，病情正逐步“恶化”；
故宫博物院文保科技部（故宫文物医院），原本保存于养心殿的“寿”字贴落，已经遭受了严重的虫蛀；
陕西西安文物科技大厦，在隋炀帝杨广与萧皇后合葬墓中被发现的萧后冠，由于失去空间结构，变成了一堆无法复原碎片；
北京首都博物馆考古出土文物保护实验室，明嘉靖三十八年，内官监太监赵谅的漆棺表面充满故事的“皮肤”，随时会受到细菌、霉菌的威胁；
湖北荆州文物保护中心，西汉时期的漆耳杯、春秋时期的木柄等一批饱水的木漆器，开始陷入“身材走样”困境；
陕西西安高新区肖里村北唐墓M4考古现场，在紫外线、氧气和温湿度的多重考验下，大量颜色绚丽的彩绘陶器，随时面临着颜料脱落风险。
腐朽、霉变、癌症、虫蛀、失水、见光死……纪录片以拟人化表达方式，让文物工作者化身“医疗专家”，尝试运用科技、生物、化学、物理等现代技术手段，对文物进行“诊治”。
用丝素蛋白，为褶皱、破碎的丝绸华服加固；通过对大蒜素化学式的分析、合成，健康安全地抑制象牙霉菌滋生；利用金属配合物，与附着在青铜器上的“癌细胞”化干戈为玉帛；借助透光摄影与材质鉴定技术，古法修复“寿”字贴落；通过三维高清视频显微镜、扫描电镜等，以复刻的方式让萧后冠“重生”；回归古人的方式，将聚乙二醇浸泡后的漆皮回贴至漆棺；利用乙二醛溶液，为木漆器“脱水”“塑形”；利用薄荷醇，将彩绘陶器的千年古色封护。技术手段赋予文物“重生”，也让文物修复背后的意义得以延伸。“糟朽的丝线，背后是从未腐朽的情思。”以精巧的人物形象为纹样，透过晋端王为夫人挑选的丝绸华服，美好的爱情与古典审美于一丝一线的交织中，焕发出新的光泽，跨越百年被今人“见证”。氯离子让原本金黄的青铜器被鲜绿色粉末覆盖，但相比德国的彻底挖除、美国的密闭储存，更倾向“不那么强调让它回归到所谓的最初状态，还是要尊重历史”的东方修复方式，则保留了历史沉淀的痕迹。“上阵父子兵”，荆州文物保护中心，从业50年的吴顺清和从业20年的吴昊，多年来一直致力于对木漆器脱水技术的研究，镜头前相互配合的父子二人，阐释文物修复技术的同时，也展现文保修复工作的接力传承。拟人化表达赋予《重生技》独特的叙事特色，灵动、活泼的视听语言呈现，则让文物更显鲜活。“院氏八岁进府，与端王自小青梅竹马、相互爱慕，但因身份低微，她只能以妾的身份进门。端王屡次向皇帝奏请，为院氏争取‘夫人’封号，都未获批准，直到院氏去世，才等来迟到的册封……”依据墓志铭上的文字记载，以2D动画为依托的动态“绘本”生动再现了晋端王与院氏的爱情故事，让未曾随丝绸华服腐朽的情思更加具象、绵延。
与此同时，2D动画技术也辅助理论内容表达，对大量学科知识进行了图释解构。伴随环境的建立，“萌趣版”绿色霉菌孢子逐渐苏醒，开始分解木胎。为了缓解漆棺的霉变，除霉剂以“分子式”形式进入“胎体”，逐一清除“毛细血管”里的霉菌，让漆皮恢复了健康的“肌底”环境。除了动画技术运用，微距拍摄、延时摄影、定格动画、背景音乐等视听语言的运用，也是《重生技》的另一重要呈现方式。“一个温暖、潮湿、空气充足的环境，不但木头喜欢霉菌也喜欢。”伴随解说词的铺叙，腐朽的木质物体表面，大量白色菌体迅速滋生，与之同步出现的延时画面，以及近景下的输液管内液体流动，呈现物体生命张力的同时，也呼应着片中的拟人化叙事方式；而由故宫文保科技部铺开的“寿”字贴落修复内容中，纪录片则以一段京味儿浓郁的背景乐开场，配合音乐节拍，被送进照相室的“寿”字破损情况一张张被定格，为后续修复提供参照……从初见时，“我们要想办法，尽我们所能地去留住它”；到修复后，“将最好的状态呈现出来、保存下来”。透过系列“黑科技”手段治疗，文物得以“新生”，古老的文明故事在它们鲜活的样貌中，继续流淌。-END-
主编：依梧
作者：水柚
编辑：板栗
（部分图片来源于网络）
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